顾长卫：在今天这种大环境下 不务正业就是正业

来源：北京晨报

　　近些天，艺术圈内最大的话题莫过于名人明星的“跨界”。继左小祖咒、徐锦江在一周内相继举办个展之后，著名导演顾长卫也在中国美术馆举办了“视介——顾长卫当代艺术展”。这次，他的镜头前只有一个主角——人们再熟悉不过的百元钞票。经过被分解、局部放大、重新组合、马赛克、浮雕等方式处理之后，这些原本流通于市场上的货币变身为摄影作品、视频、装置、雕塑，刷新了人们原本的对这张纸的理解，也刷新了人们对顾长卫导演身份的固有认知。
　　源起
　　艺术创作因一次参展经历
　　在展览现场，并不善言辞的顾长卫，让眼前的记者们却依然很难将他和“艺术家”的身份联系在一起。然而，顾长卫却表示，自己用百元纸币做艺术创作的想法并非突如其来，“这个想法已经存蓄了几十年的时间，从去年才开始动手制作，这些艺术作品的制作并非有多艰难，而是我需要寻找合适的角度、方式、观点，从这个角度来说，我的这些作品其实更具观念性。”
　　事实上，毕业于北京电影学院摄影系的顾长卫算是半个“艺术科班生”，常常看展的小伙伴也曾多次看到顾长卫和妻子蒋雯丽的身影。而在去年的“三影堂首届实验影像开放展”上，除了冯梦波、杨福东等30余位专业艺术家之外，顾长卫也携其作品参展。正是这次展览让他萌生了做艺术的冲动。不过顾长卫却将这种冲动“归咎”到身边“不正经”的朋友身上，“三影堂的那次联展就是这些不太正经的朋友蛊惑我去的，后来我发现其实做艺术挺好玩儿的，可以用一个很有趣的方式和别人分享你的想法。”
　　构想
　　透过显微镜能看到另一个微观世界
　　的确，顾长卫此次的作品的确很有趣。那些存在于纸币间卷曲盘绕的线条、数字、水印、防伪标、甚至油墨本身以及纸币流通中存下来的痕迹，都被顾长 卫用镜头记录下来。因此，在他的摄影作品中，你能看到一种另类的美，局部的放大或组合让它时而变身“视力表”、地毯，时而又成了航拍的绿色花园，有的作品 好似手心中的一颗痣，有的则更像是舌尖上的五花肉。只是，没有人会将这些作品和司空见惯的人民币联系起来，或者说人民币在显微镜下呈现出了另一个“微观世 界”。
　　而在圆厅的摄影作品中，顾长卫以百元纸币背后的人民大会堂的真实场景为背景，用镜头记录了形形色色的人们的真实生活，而当视频以一种近乎“慢动 作”的形式播放时，镜头中的每一个人都在与纸币进行着一种间接的对话，除此之外，我们还能突然间捕捉到时间的流逝，从而体会到人生百态。
　　评价
　　作品让观众对金钱观念进行反思批判
　　有趣的是，展览中的每幅作品的名称也并非是随意堆砌的一组“乱码”。“X”和“Y”代表的是百元纸币上的坐标，“F”表示钱币的正面，“B”表 示钱币的背面。而作为“艺术家”的顾长卫，为了让这些作品成为当之无愧的当代艺术，不但在拍摄后期不停地整理调色，就连打印纸也专门挑选了德国收藏级的纸 张，“无论是颜色的还原、清晰度或者色泽的保留上，都是专业标准。”
　　顾长卫在介绍自己的艺术品时，言语间经常会流露出属于电影人的“叙事”情节。当他指着一张将一捆紧实的纸币放大后拍摄的作品时，他会直观地说它 给人“踏实”和“有力量”的感觉，却又能因此联想起每一张纸币的“前世今生”，“有时我会想它们经历了各自的故事，后来排列在一起，又无法知晓自己的下一 站归途。它们又像人的一生，经历过出生、成长、死亡，没有人知道它们的每一段经历。”
　　那么，艺术圈的专业人士如何评价顾长卫的这次跨界呢？中国美术馆馆长吴为山认为，顾长卫的艺术创作具有丰富性和多义性的内涵，使观众置身其间的 同时追寻和思考物质与精神的关系，对金钱观念进行反思和批判，引发多元思索，产生不同价值观的互动和交流。“顾长卫的视角是细腻、内敛的，这些作品以抽象 的符号和形式呈现，它们是透过艺术家心灵并与之对话的存在，具有朦胧的、诗意的表达方式，又具有奔放的激荡的形式感，它们在深层次上揭示了人和社会环境之 间相互依存又矛盾紧张的关系。”
　　对话顾长卫
　　做艺术，我并不心虚
　　北京晨报：为什么会以人民币为题材创作，不会担心因此被扣上“拜金”的标签吗？
　　顾长卫：我想它和我们的生活，甚至生存环境都息息相关。每个人看到它的心情都是很复杂的，我觉得是一种或暧昧或花心的心情。如果我直接把整张放 大，挂在家里，肯定会被笑话吧？因此，我希望能找到一个“放肆”的方式，把它变成一些符号，一些作品，从容地挂在客厅里，这样一来是不是还有点意思？我没 想过做什么很值钱的艺术品，不是所有的艺术品都会价值连城，但是这些作品更像是一种愿景，放在那里会让我觉得很惬意，也愿意和别人分享。
　　北京晨报：为什么用解构的方式来诠释它？
　　顾长卫：我们似乎对它非常熟悉，它是什么颜色、上面有什么内容，我们都了如指掌，熟悉到我们只需要在兜里一摸，就知道，噢，又要找零钱了。但是 与此同时，我们又未必对它有多熟悉，我们无法记住它们的编号，这个编号就像每个人的身份证号码一样，它排着队来到这个社会，每张都有自己的归途，有自己的 故事，有自己的前世今生。我试图表现的就是这种既熟悉又陌生的感觉。当然，我喜欢看它、摸它的质感，我觉得越是司空见惯的东西，却有着不容易被发现的美。 我想它的美可以是柔和的，也可以是有力量的，或者是震撼的，这种美需要你去体会，任何简单的形容只会让它流于一般。
　　北京晨报：和拍电影比起来，在美术馆办展览有什么不同的感觉？
　　顾长卫：我之前做电影比较多，但是现在技术的门槛低了，手机都能拍4K高清视频，视频随时可以分享，而当我选择用雕塑、视频、摄影作品和别人分 享我对百元大钞的真情实感时，我就是这个展览的导演，所以我感觉自己还在做我的专长。而拍电影和办展览两者的不同之处就是，影视作品需要更加剧情化，而艺 术作品似乎更加阳春白雪一点，多一些层次。
　　北京晨报：不少名人明星都跨进了艺术圈，您认为这是不是“不务正业”呢？
　　顾长卫：在今天这种大环境下，不务正业就是正业。电影的门槛和技术标准都越来越低了，电影电视网络都已经没有明显的界限了。而当代艺术领域也是 一样，视频、多媒体、综合材料都混在一起，已经很难划分了。所以，我们也很难划分出哪个是正业了。再说，每个人都务正业的话，日子就呆板了。(记者 张硕)

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