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一、基本原则
1.整体圆珠笔：整体全盘地考虑问题，一直是我国传统的思维方式.室内环境设计中也府该具有整体把握的能力。室内设计-般涉及质感、舒适、美观、生态等自然特性同时也涉及时尚、社会功屑、人文风格等社会属性，整体原则意味着室内环境设计应该全面把握这两方面要求，这两方面属性表现在室内的有形环境与无形环境，有形环境包括家具、陈设、构件装饰、绿化等人工环境，元形环境主要指人文环境，包括历史和社会因素如文化风俗、传统等。这些环境因素对室内设计影响比较大，需要综合整体考虑，才能塑造室内舒适实用的人文环境.所以，室内设计是整体性的环境设计。
2、功能注意原则：任何事物，它的存在，必定有它的内容性。在建筑领域，室内空间的存在内容表现为物质功能和精神功能内在要素的总和。空间的物质功能表现在人在室内空间中的行为的范围要求与生活要求精神功能则是多方面多层次的，有情感方面的，也有生理、安全等。
历史证明了功能主义设计原则在社会需求和工业化存在的合理性和必要性，德国设计堪称功能主义的经典理性、务实、思辨的日尔曼民族将功能主义在其设计中发挥得淋漓尽致。德国的设计合理、均衡、精炼、无装饰，注重品质和技术，色彩上多用"非色调"，造型直截了当地反映产品在功能和结构上的特征，他们奉行"清除我们生活中的无序和混乱"的设计哲学，德国设计成为功能主义的杰出代表。
3、人本主义原则，像削室内空间为人所造，供人所用，人本主义即以人为本是设计的根本出发点设计中应该始终把人对空间环境的需求，包括物质和精神两个方面放在首要的位置上。室内空间的营造同时要满足人的生理、心理需要，要能够综合处理好人与人之间，人与环境之间的各种关系要解决使用功能、舒适美观、环境气氛等各种问题.这一切都与人们的行为心理3密切相关，需要我们进行深人的研同时，在室内设计中，设计师必须充分考虑室内的各种元素、装置与人发生的各种关系，必须研究人即室内空间的活动主体的身体会在空间中发生各种活动形态，身体本身的活动状况也随着变化，比如人的视觉、味觉、嗅觉、触觉等。
二、传统门窗装饰元素的符号化梁思成先生在1944年所作的《为什么研究中国建筑》中早己指因为最近建筑工程的进步，在最清醒的建筑理论立场上看来J宫殿式'的结构己不合乎近代科学又艺术的理想：宫殿式的尝试，在艺术上的失败，可拿文章作比喻，它们犯的堆砌文字，抄袭文章句整篇结构不出于自然，辞藻也欠雅驯，刘致平先生在《中国建筑类型及结构》中亦讲到:仿制因袭复古则是倒退的行为不足以言创作了过去的古老的建筑必须批判地接受。"因此在把传统装饰要素运用于现代环境创作之中的时候应当找到正确的途径，力戒盲日照搬。
三、传统门窗装饰元素符号化的途径
1、抽象简约：这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化其原则是可失传统之形而不失传统之韵使传统在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。
2、符号拼帖：占其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某种联系。这种子法与传统的装饰运用有所不同，即强调重复、夸张、变形，使自符合于人们约定俗成的隐喻象征习
3、移植与嫁接：在接对各种历史文化进行移植嫁接，使之成为→种新的艺术形象。在设计中有时借用外来文化中的某些要素与本土文化元素共生与一体;有时广泛采集古今文化遗产中的各种要素相互嫁接，从而创造一种新的借鉴传统的创作手法，抽象的建筑大门的造型、古典园林中的漏窗、传统民居窗饰上木雕等相互的移植与嫁接。
4、多元重构：其特点是打破狭窄的传统文化概念，认为设计创作要继承全人类-切优秀文化遗产，只要有利于表现主题就可以广泛选择-切文化要素，运用并置对比、交错、渗透等多种手段，先行打散后加以重构，以获得意想不到的效果。
四、现代室内设计中传统门窗装饰元素符号的情感显现环境艺术的表现是十分复杂的极不容易对其作定量和定性的分析，因为不同于绘画、文学等形式，它并不是纯悴的精神产品。环境艺术的表现不能仅叉依赖于语言符号那样推理性形式每一个设计都以不同的程度表现了设计师均观念及对事物的洞察力，这种表现是怀可能用普通的语言来表达出来的之吁以不可表达。
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