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一、寻|言
形象是动漫风格的最重要的因素。不同的动漫形象会形成不同的动漫艺术风格。动j曼形象是根据剧本和导演意图创你的，它是剧it者和导演风格的体现。《骄傲的将军》申，将军的大花脸就来源于导演对于京剧艺术的发握。动漫形象所给观众带来的第一印象，亦是观众对于一部动漫作品美术风格的最直观的感受。部动漫的形象设计只有遵循动漫的创作规律，充分发挥想象力，才能创作出符合影片风格，并更具个性和更具可塑性的形象。本文主要探讨了中国动漫形象相关问题u
二、神话人物型
神话在动漫的故事构造中起着重要的作用。绝大多数动漫中都或多或少地掺杂有些神话的元素，只是不同的故事，神话内容占有的比重不同。中国的《大闹天宫》、《神笔马良》、《封神榜》等，日本的《圣斗士星矢》、{圣传}等，美国的《花木兰》、《埃及王子》等，这些动漫便是直接以神话传说作为故事背景，也有些动漫，例如，?哪吨与毛在星人》、《多拉A梦?，表面上看像是科幻故事，实际上包含着很多神话的因素的影片。我们把这些或显或隐地表现神话内涵的动漫人物称之为神话人物。判断神话人物的主要标志是看其行动发生的根据是来自现实的逻辑，还是来自想象，或者是来自彼岸世界某些不为人知、不能测度的规则，例如，是神的意志。
中国动漫中的神话人物，往往开始就是定型的"神"，如从巨石中孕育而生迅速成长，仿佛从来就没有童耸的孙悟空;如亲自扼杀了自己童年的哪吨，莲花化身虽然呈现出来的还是同样一个模样，但它不认父母，已经十足是一个成入了。中国动漫的神话人物，基本上没有或者只有个交代性的童年，很多影片中的儿童已经丧失儿童性，他们只是小型化的成人而己，与父母的决绝成了与童年告别的标志，也是凤凰涅磐、走向人格完美的标志。对儿童的尊重也体现在动漫中对于爱情这一人类永恒的主题的表达上。中国的动漫人物尤其是神话人物，基本上是没有爱，只有恨，因为要战斗，所以要不停地恨，而因为没有爱，所以讲述出来的道理既不生动，又不有趣。中国的动漫几乎不能够很大方得体地讲出-个比较正常的爱情故事，甚至连拉手的情景都很少。很多影片本意想表达的是爱，可由于诸多顾忌呈现出来的却成了种玩伴般的友情。
三、民间智者型
古往今来，无论东方西方，对于自然和宇宙的探索、对于智慧的理解和温求一直都是共通的。但个民族有个民族的智慧，对于智慧的理解，东方和西方有着很大的不同。东方人的智慧标准是计谋权术，智慧的高低是"对人的理解和控制"的强弱;而西方人则把智慧定位在发明创造，智慧抢标准则是"与自然斗争的能力"。在动漫中所表现的民间智者，东方的民回智者往往是机智过人的人，他们的智慧体现在惩恶扬善的侠义上，如中型的阿凡提和日本的一休:西方人相信人生而平等，人在智慧上没有很大拍差别，后天知识的积累和个人的勇气才构成人与人之问的差距，个人只能自救而不能通过别人相救。
较之传统的民间智慧，侦探类动漫展现的不仅仅是一个简单的阶级对草的社会，而是一个有着无限复杂性的社会。所以侦探作为民间智者，他抱责任不再是简单的惩恶扬善，他面对的也不再是简单、凶恶、贪婪、愚蠢抱阶级敌人，而是具有复杂人性的人及其人无穷无尽的欲望，所谓的"人性主灰"以及人的欲望才是罪恶产生的源泉，是与整个生活世界、生活观念、生存体验纠缠在一起的愤怒、仇恨、贪婪、沉迷、冲动、↑干悔、伤心、恐惧、绝望、容忍、宽容、怜悯、爱等N宗罪。所以，从思想内涵上来说，假如将东方智慧的动漫比作文人小品文，那么这些侦探类动漫则是现实主义小说;如果说传统民间智者是丰子'皑笔下的漫画人物，那么侦探意义上的民间智者则是现代人物技法的肖像画c
四、现代人物型
以现代人物为主角的动漫，直面现实人生，表现的都是和我们意识观念相同或相近的人，既能够运用多种表现形式，较为直接地对现实人生进行综合刻画，激起观众最初的兴奋，又能够运用艺术的夸张进行含蓄的深度批判，使人产生令人回昧的美感。
《大头儿子小头爸爸》建立了一个有着强烈现实色彩的温馨的三口之家的理想家庭模式，而大头儿子、围裙妈妈和小头爸爸这三个形象的设置又极具虚拟性地概括了当下多数家庭的内部关系结构和成员的身份地位，大头儿子是家庭的"小太阳"是一切事情发展的焦点;围裙妈妈是贤内助，担负着亲历亲为抚养下一代的重责;小头爸爸是最好的玩伴，他还要经常外出，支撑着家庭的生计。
如果说《大头儿子小头爸爸》带着温馨的浪漫色彩，那么《大耳朵图图》则是充满着欢乐和笑声的现实主义的喜剧。该系列剧最成功之处，首先在于它近距离地触摸现实，它准确地把握住时代的脉博，生动地塑造了现代家庭三口之家的典型。性格温顺的爸爸、脾气火爆的妈妈、调皮捣蛋的孩子，这样的家庭是新中国计划生育之后千万个家庭的缩影。
五、动物型形象
各种可爱的动物始终是动漫中的主角，将动物故事拟人化，搬上荧幕是多年来世界动漫-个主要努力的方向。迪斯尼就认为，动物简直就是动漫世界中注定的故事主角，喜欢小动物简直就是小孩子的天性。迪斯尼的这种美学理念对世界动漫产生了深刻的影响，中国动漫至今也无法摆脱这种影响，中国动漫史上以动物作为主角的作品占据了影片总量的半，动漫中出现的动物形象更是不计其数，从《黑猫警长》到《舒克与贝塔?，从《猴子捞月》到《熊猫京京》等，可以说，中国动漫离不开动物形象。
模仿期。如l画动物为主角的动漫形象，借动物的言行举止，对儿童身上的缺点进行善意的劝讽，这一传统一直延续至今。如教小朋友要互助("好朋友?l.不要骄傲(?乌鸦为什么是黑的?)，不要三心二意(?小猫钓鱼?)，而这些动物主角一般是小鸡小鸭小兔等家禽家畜。
探索期。我们尝试新的动物形象，如昆虫、鸟类等一些与人类关系紧密的对人没有伤害的温和的小动物;萧条期的动漫甚至已经没有耐心用动物作拟人化的处理，而是粗暴地将动漫处理成阶级斗争的教科书。
六、结语
动漫是一门年轻的艺术，它走在时代的最前沿。那些经典动漫表明，新时代的中国动漫如果要抓住那些眼界开阔、看多了日美动漫而口昧挑剔的青少年儿童的注意力，就必须综合利用传统的、现代的艺术和技术策略，更多地尊崇动漫的"儿童性"要求，关心当下儿童的生活处境，贴近并展示他们的生活。
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