一、新时期的主旋律电影中的女性形象
新时期指的是文革结束后到本世纪这一阶段，这一时期的电影在表现女性追求革命这个伟大目标的同时也有自身的生活特色，同样是表现母亲和女英雄成长，和建国之初相比，这些女性显得更加生活化，人物也更加丰满。
2007年的电视剧《戈壁母亲》中的母亲刘月季就是一个生活化的英雄母亲。她身上具备了中国传统女性的美德，她朴实、勤劳、善良、宽容，虽然没有拿起枪成为革命战士，但她的伟大却让人肃然起敬，她属于和平时代的英雄。在革命女英雄塑造方面，比较成功的要数电视剧《潜伏》中的女性塑造。其中的三个女性翠平、左蓝和晚秋都属于进步女性，但她们不是其雄化的女英雄，她们有自己的审美观，有自己的个性，有自己的爱情。
在主旋律影视剧中，还有一部分是表现我国当代军人形象地女性，像《DA师》中的林晓燕，《女子特警队》中的女性，都具有鲜明的性格和时代气息。主旋律影视剧中的女性形象有相当一部分是知识女性，她们具有天生的浪漫气息，都是从小资情调的女性转变为革命女性的，像建国之初的《青春之歌》中的林道静。后来的知识女性都是出于对英雄的崇拜而爱上了革命英雄的男人，像《激情燃烧的岁月》和《亮剑》中的女性。
二、当代主旋律影视剧中的女性塑造存在的弊端
随着《潜伏》的走红，我国最近几年拍摄了大量的谍战剧和抗日剧。由于这些电视剧存在着盲目跟风的现象，在塑造人物方面显得空洞苍白。一些谍战剧中的女性成为花瓶式的人物，说是革命工作者，却不见她们工作，整天围在男主角身边，这类电视剧不过是借着谍战外衣描写爱情。
在一些抗日神剧中，女主角都是神枪手，弹无虚发，双手使枪，个个貌美如花。还有一种就是女土匪，也是貌美如花的神枪手，原本顽固不化，在抗日中突然觉悟提高，成为民族英雄。这些女性形象地塑造虽然没有政治因素的影响，但却存在着文革时期的“高大上”的倾向。随着社会的发展，人们的审美水平越来越高，主旋律影视剧在塑造女性形建筑工程论文象时要贴近生活才能获得成功。
作者：李霞 单位：山西传媒学院制作系