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本文作者：希拉里·M·席慈；刘巍巍；成功正常投稿发表论文到《美苑》2014年01期,引用请注明来源400期刊网！

【摘要】：正本月,在以斯蒂尔命名的美术馆里,由于他自己曾经的强硬要求而尘封了数十年的一批珍贵作品,终于重见天日,得以展出。提起克里夫德·斯蒂尔,无论是生前死后,都很难绕开他那臭名昭著的关于作品控制权的话题。在其同僚中包括杰克逊·波洛克、马克·罗斯科、威廉·德·库宁以及博纳特·纽曼,斯蒂尔是第一个磨练成熟的、攀登上不朽的抽象风格的艺术家,他的作品在上世纪40年代中期已经摈弃了可辨识的创作题材,这些抽象表现主义艺术家们选择从事的创作领域严格地界定在他的范围之内。1951年,第三次成功地在贝蒂·帕森斯美术馆举办画展之后,斯蒂尔即中断了与贝蒂·帕森斯的商业合作。1952年,在现代艺术博物馆举办的著名的"15人展"中,斯蒂尔坚持自己的展品要有一个独立的展厅(罗斯科也提出了同样的要求)。斯蒂尔隐居了几年之后,开始举办一些主要个展——1959年布法罗的奥尔布赖
【论文正文预览】：;国际艺讯[J];美术观察;2004年03期
【文章分类号】：本月.在以斯蒂尔命名的美术馆里.由于他自己曾经的强硬要求而尘封了数十相-批珍贵作品,终于重见天日,得以展出。提起克里夫德?斯蒂尔,无论是生前死后,都很难绕开丨tk職細細肝作础嫩的腿。雌随中包括杰克逊?波洛克、? 威廉?德?库宁以及博纳特?纽曼,斯蒂城第-个磨练成熟的、輕
【稿件关键词】：J205
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【稿件标题】：开启
【作者单位】：现代艺术博物馆作品美术馆艺术家抽象表现主义创作题材帕森斯绘画贝尔商业合作
【发表期刊期数】：《美苑》2014年01期
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