电影中色彩的表现性论述

一、对红色的夸张表现

纵观张艺谋的电影，他善于用色彩表现故事，他对红色更是有一种夸张的表现。红色几乎代表了张艺谋的电影颜色，渐渐地变成一种色彩符号。这种鲜明的色彩符号在其他导演的电影中是不明显的。这也许是张艺谋对中国传统文化的一种深入的挖掘，因为作为一个中国人，他更懂得怎样用色彩来引起感情的共鸣。影片《红高粱》就对红色做了夸张的表现，传达出一种本民族地域风情，给人以强烈的震撼力。《菊豆》中瀑布般挂着的“红布”，强烈地震撼着人的视线，别有一番红色的韵味。不管是红高粱、红灯笼，还是红棉袄、红辣椒，都在影片中起到了举足轻重的作用，这更是导演独具匠心的色彩表现结果。中国人对红色有着特殊的感情，张艺谋也抓住了这一民族的审美特点，使他的影片深具民族特色，能够深入人心。如《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《英雄》等作品把红色的艺术感染力发挥到极致，引起了人们情感上的共鸣。张艺谋的电影有着深层的内涵，它不仅从表面上给人视觉享受，他的电影还渗透着传统文化、民族情感，显示了作者的民族情结，张艺谋也把这种具有中国情结的艺术传播到了世界各地，同时他也给中国的影视业带来了启发。张艺谋是一位智慧、善于思考的导演。他不重复自己也不重复别人。他总会给人带来不同的感受，每一部电影都给人带来新意。但是他也有倔强的一面，那就是他对色彩的创新和运用从未改变，他对红色的感情也未改变。

二、张艺谋电影中的色彩运用规律

(一)运用色彩对比获得强烈的视觉效果

张艺谋电影中的色彩表现都经过精心设计，几乎达到了完美的体现。这种对画面的美的表现在《我的父亲母亲》《十面埋伏》《英雄》等电影中的表现是最突出的。如在《我的父亲母亲》中，电影的画面精致、完美，色调既有对比又和谐统一，父亲的黑棉袄与母亲的红棉袄对比，父亲的黑棉袄反衬出母亲的绚丽动人，母亲穿着大红棉袄和棉裤，围着大红的围巾，她的穿着和碧绿的草地形成强烈的对比，那优美的画面给人留下了深刻的印象。《十面埋伏》的背景表现的是唐朝的雍容华贵，剧中人物服饰色彩斑斓、美不胜收。牡丹坊的红与蓝、碧绿的竹林、金黄的白桦林、草地上雪白的野花，画面堪称完美，每一个镜头都引人入胜。《英雄》在影片中先后出现了黑、红、蓝、白、绿五种色彩，树林中打斗的那一场戏，红衣服和黄杨树的对比真是一场视觉盛宴。穿着灰色铠甲的军队和上空飘扬的红色旗帜形成鲜明对比，蓝色和黑色的对比，红色和黑色的对比，对推动故事发展，刻画人物性格都起到了推动作用。

(二)运用色彩意象表现，赋予电影深层内涵

在《秋菊打官司》中，墙上火红的辣椒是秋菊耿直、倔强的性格暗示。在《菊豆》中，运用冷色调来表现一种抑郁、压抑的氛围。《红高粱》里高粱的红色，是北方人民刚直豪迈的性格象征，这是《红高粱》给人的第一印象，成熟的高粱地火红火红的，铺天盖地而来，显示了自然生命的顽强不屈，也暗示了人物内心的激烈、泼辣和豪情万丈，使艺术的生命猛然间迸发出来。张艺谋为观众创造了一个红色的世界。红色丰富的象征意义，帮助观众更深层次地理解故事情节、把握人物内心。影片《大红灯笼高高挂》中，片头在灰色的庭院的高墙上高高挂起的红灯笼，起到了画龙点睛的作用。在这个封建家庭中红灯笼是希望、是盼望，也是迫使人性走向自我毁灭的牢笼。本是象征喜庆的红灯笼，在这个大院里却传递出一种压抑恐怖的气氛，黑色的天空，灰白色的地面，灰黑的院墙，与大红灯笼形成了强烈对比，更衬托出大宅院里的幽深、凄凉清冷。影片《英雄》用黑、红、蓝、白、绿的颜色来激发人们的视觉思维。总的色调是黑色的，是威严、是权力的象征，同时又给人悲剧性的预感。在黑色的衬托下白色更加恐怖，蓝色更加崇高，红色更加炽热，绿色更加宁静平和。影片以色彩讲述故事，作者不仅把色彩作为了视觉元素，还把它当成了情感元素和语言元素，让观众在欣赏的同时就已经进入到作者精心安排的故事中，把色彩的各种功能发挥到了极致。

(三)色调和剧情的完美结合

张艺谋电影的另一个特色就是色调和剧情的完美结合。他很注重用色彩烘托气氛，营造背景。张艺谋的电影在色彩的运用上是很灵活的，他有他的特色但没有套路，他反对重复。色彩和情景的和谐能获得意想不到的美感。因为色彩“在视觉语言中最富于情感和情绪效应，同时也极具视觉效果”［2］。影片《我的父亲母亲》描绘了父辈的爱情故事。那时的爱情很单纯，很羞涩，也很甜蜜。所以我们看到了衬托他们爱情的美丽画卷。影片中的颜色那么纯净，几乎一尘不染。母亲的麻花辫子，大红棉袄，父亲的中山服、书包和绿色的草丛以及空旷的天空形成那么鲜明的对比。画境的纯净衬托出了爱情的纯洁。用不同的色彩表达不同的内容，《英雄》结合得非常融洽，每讲一个故事就换一个色调，以颜色的象征意义带领观众轻松走进了剧情。“中国传统美学认为，作画贵在立意，意在笔先，我想摄影也是这样。”［3］9导演要将他对电影的立意与色彩的选择在电影画面中达到完美的统一。意义为先导是电影导演表达电影的灵魂，不然就落入俗套，没有新意。

三、张艺谋电影中的色彩表现给电影界的启示

张艺谋电影注重的是画面的整体风格、造型和视觉冲击力。色彩在张艺谋的电影中得到了充分的发挥，也成为他电影艺术的重要手段之一，他的色彩唯美、华丽、整体大气，他不仅给人视觉上的享受和心情的愉悦，也给了人艺术的熏陶和审美的提升。在中国的影视圈张艺谋是一位有目共睹的成功导演，他的影片不仅在国内而且在国外都有很高的声誉，有很大的影响力。张艺谋的成功在于自己的坚持和不懈。他从不满足自己的成就，而是不懈地探索和超越，他是一位多产的导演，也是电影界的导师。张艺谋电影的另一特色是不断地“否定”自己，他说:“艺术风格的改变，是出于这样一种考虑，我不想太重复自己过去的东西。”［3］152张艺谋的电影总是紧跟时代的脉搏，与时俱进，他也力图从影片中传达出自己认为最有价值的东西，抑或是一种对社会、对人类的一种思想，对观念、对真理的诠释。纵观张艺谋的电影，他的每一部电影都给人期待，又给人惊喜，给人思考。在不断的创新和超越中，张艺谋创作了一个又一个视觉盛宴。张艺谋作为一个文艺工作者，他所获得的成就与电影色彩的独特运用是密切相关的，他用色彩为中国本土电影的发扬光大与创新作出了巨大的贡献。近年来中国电影在世界影坛上开始崭露头角，其中张艺谋的作品为数最多。张艺谋凭借自己深厚的文化积淀和超凡的审美能力给中国电影打开了一条通向世界的电影之门。他的这种求真务实、不断探索的态度值得电影界学习借鉴。

作者：闫萍 单位：平顶山学院

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