1太极文化
1.1太极图的含义
所谓道生一，一生二，二生三，三生万物，就是无极生太极，太极生两仪，阴阳化合而生万物。按易学的观点，宇宙有无限大，所以称为太极，但是宇宙又是有形的，有形的东西来自于无形，所以无极而太极。正如自然界的阴阳寒暑，万物的生长规律，无不包含阴阳五行。
1.2太极图形的美学特征
太极图形具有很强的美学特征，非常符合形式美的法则。在现代图形设计中，太极图形的运用多体现在阴阳二极的相互对立、等同面积、等同形式的量化效果，二者间的“S”形契合了视觉层次和空间量感效果。若以黑白两色来表明，通常以白色面为阳，黑色面为阴。在阴阳面中各有一个小圆体，在白色阳面的小圆体作黑色，在黑色阴面的小圆体作白色。通常称白色阳面的黑色小圆体为“阳中阴”，称黑色阴面的白色小圆体为“阴中阳”。太极图可旋可转，变化无穷，生生不息，表现了对立统一的矛盾法则。
（1）对称。太极图的整体图像形式非常对称，两鱼、两眼、两色之间，通过圆心画任一条直线所得皆为黑白两份，可以说是遵循对称法则的典型代表。其基本型为圆形，图中的双鱼构成进制阶数为二的转动，阴阳鱼形设计既充分自在又充分和谐；但这种对称却并不死板，反而很灵动，整个形态以圆心为中心点旋转对称，两条“鱼”逆向回旋于一个圆形之中，相交的“S”曲线显示出生生不息的律动之美。
（2）和谐。从构成形式上看，太极图中阴阳互补的图形构成了一个完整的“圆”，它表面静止而安详，实际却永远处于运动的状态。这种构形方式蕴含着“物我相融、天人合一”的思想“。回互”线在面的分割中形成你中有我，我中有你，穿插出阴的一边有阳，阳的一边有阴的格式。天与地、生与死、阴与阳这些抽象的矛盾两面通过太极图形“圆”内的“点”、“线”“、面”这种极简的具象符号表达得淋漓尽致。
2太极图中的设计思维
太极图对中华民族有着极其深远的意义，它影响了炎黄子孙的思维方式和文化传统 . 思维方式是一切文化系统之最深层的历史积淀和最本质的关键核心，它决定一切文化系统的基本性格、精神气质、本质特征和发展趋势。中国传统太极图形是造型简约，形式生动，内涵丰富的传统艺术符号，体现出这个时代有代表性的设计思维。
2.1太极图的符号化、象征性
太极图是中国古代人设计智慧的结晶，西方学者贡布里希将它誉为“一副完美无缺的图案”。它不仅体现了美学形式法则中的平衡美、运动美、虚实对比、色彩对比等规律，还赋予了图形丰富的文化内涵。其本身就是一个经典的标志，太极图“S”形的符号化、象征性，充分体现了道家的思想文化观念，象征着中国人的宇宙观和艺术观。
2.2太极图的构成形式
太极图案是相互补充、依存、统一中形成的图形，既体现了构成形式的“黑白共生”，也表现出了“图”与“底”的关系“。S”形的太极曲线，表现了“天之左旋，数往者顺”“知来者逆”，折射出中国古代朴素的辩证、发展的世界观。
2.3太极图中的“天人关系”
太极图中黑白共生，你中有我，我中有你，体现了和谐的“天人关系”。在我国的设计领域中最具有代表性的就是中国古典园林的设计。可以说，中国的古典园林，既是凝固的诗，也是立体和动态的山水画。它的艺术之美不仅仅表现在园林景物的形和神上，更表现在游赏者主观的意境上，更是人为设计与自然的和谐统一。
3太极文化在产品设计中的应用
3.1对太极形态的运用太极图形是中国传统图形符号的代表，其构图简洁、明确，线条既理性又感性，色彩对比强烈。作为传统文化的代表符号在产品设计中运用广泛。我国设计师设计的太极形书架，把二维的太极图形经过三维演变，转化成时尚的日用生活用品，整个设计简洁、大气。这款家居设计将时尚与中国传统元素相结合，不但能突显产品的品位与设计的涵养，还打破了书籍传统的摆放观念。材质由纸板制成的，质量轻巧，环保健康。
3.2对太极意境的追求。与西方审美趣味不同，中国的艺术与设计并不“以个体为美”，而是讲究“以整体为美”的创作，太极图形作为普通大众所熟知的视觉符号，不仅具有构形圆满、吉祥的认知性，而且具有丰富的情感性与象征性，即“意境”。例如“，吕氏阴阳太极紫砂壶”品玩时“一分为二”，可观阴阳两壶之“体”，静置时“合二为一”，可见阴阳太极图之“面”。壶钮为抽象人体；壶把嵌入壶身，圆润简洁；两把壶浑然一体而又各具气韵。极简造型中有着读之不尽的广博内容，无疑是中国紫砂的巅峰之作，是传统太极图形内涵的延伸、传承与拓展。
3.3对太极哲学思想的传承。作为包罗万象并揭示宇宙间万事万物规律的阴阳鱼太极图符号，其蕴藏的思想内涵和文化精髓同样也是博大的。它在深层的文化心理层次上折射了中国传统文化的本源，即外化在太极思想中的美善相兼、天人合一、以和为美、生生不息的造物理念。被取名为 yinyang-shaped 的创意沙发，它运用了中国特有的设计元素，将传统文化与现代文化，东方思想与西方思想的有机融合。设计师把中国的传统文化，精妙的运用到时尚，现代的沙发设计当中，是太极精神的传播与创新。
4结语
在这个产品日益丰富的时代，人们的生活观念也发生了转变，产品设计除对传统造型有发展和提升的要求以外，更需要我们摆脱传统的物化表相，进入深层的精神领域去探寻。所以，我们要在深入领悟传统的艺术精神、充分认识各种设计思潮的基础上融会贯通，寻找传统与现代的契合点，打造出符合新时代的民族符号，才能找到真正属于我们为国际社会所认同的现代设计。
作者：姜娜 单位：华中科技大学武昌分校
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