20世纪80年代，在德国政治危机与德国恐怖主义二者混合构成的历史大背景下，德国新表现主义诞生了。德国新表现主义艺术家在绘画的创作过程当中，用颜料以及画布，大胆的自我表达，在画面、情调、笔法等方面进行现实对传统的回归，这种艺术形式大胆狂放，追求最为原始的艺术风格，所以称之为新表现主义。德国新表现主义重振了德国现代艺术，与20世纪初的德国表现主义相比，德国新表现主义更加的强调了政治以及社会批判性，而德国表现主义更倾向于用使用个人情绪化的艺术表现方式来表现出一种另类感，大多数表达的是一种心里的反映或者是情感的宣泄。中国的表现性油画的气源也可追溯到20世纪80年代，这一时期，西方的现代艺术资料通过各种各样的方式大量传入中国，使得中国的艺术家和观赏者接触到了大量的西方艺术作品。西方的表现主义给中国艺术家以新的观念以及新的精神，给中国艺术带来了新的进展。德国新表现主义对中国的绘画艺术也产生了一定影响，对中国的绘画艺术具有很大的启示与借鉴。
一、德国新表现主义绘画艺术的特征
德国新表现主义是德国政治危机和恐怖主义混合构成的历史的产物，所以德国新表现主义的作品主要表现出来的大多都是对民族传统缅怀的抑郁的情境以及对战败历史进行反思的悲怆的心态，有些艺术作品则对社会的丑恶现象进行鞭挞或者对自己的无能进行嘲笑。德国新表现主义主要以自我表现为主旨，在画面、笔法以及情调等方面均表现出了一种对表现主义回归的倾向，德国新表现主义在理论上接受存在主义的哲学理念，在实践中学习抽象表现主义的艺术传统，在绘画的过程中追求情感的突发以及进行即兴的处理，它追求的是一种狂放自我、粗狂原始的简单踊跃的艺术之美。德国新表现主义的艺术家们他们所追求的是一种要打破传统束缚的艺术形态，但却又对表现主义传统的绘画艺术形式进行回归，德国新表现主义本身好像是自相矛盾的，但是这正是德国新表现主义思想所在，他想要表达的思想就是矛盾的，他们并不害怕矛盾，他们反而是要制造矛盾，没有固定的思维定式，也要打破传统的思维观念，这是他们在艺术精神上的追求。在绘画艺术形式上，他们所要做的就是要去突破、去创新，创造出他们内心所想要表达的艺术作品，因此他们的绘画作品样貌迥异，这说明了他们都在追求更多的可能性，更好的表现形式，但归根结底就是要消解技术问题所带来的直白的、没有层次的以及没有内涵的东西。比如德国新表现主义的领军人物之一巴塞利兹，他的作品以颠倒的绘画和变调的艺术极大地挑战了传统艺术观念，与当时社会上所流行的抽象的绘画艺术格格不入，坚持具象绘画的艺术创作。另外，他的绘画还极其强烈的表达了人们处于现代社会中的那种出境以及感觉。他用不同于潮流的具象表现手法将其笔下的形象设计为丑陋的形象，笔触狂放自我，颜色激烈，透漏出一种狂野之感，将人们心目中最为丑陋的象形结合在一起。他的艺术作品之中，没有平衡与优雅，颠覆了传统的艺术创作形式。艺术作品是自我的，不需要对任何事物负责，他只对绘画本身关心，有后现代艺术的精神风貌，他的艺术观念以及作品构思对德国新表现主义的绘画形式以及精神内涵起到了极大地丰富作用。德国新表现主义是对德国架上绘画艺术的一种回归，它不仅反对观念艺术，而且同时也对自我价值观以及审美观进行标榜，它绝对不是简单的重复和模仿其他的新的艺术流派，更不是对旧情感的依恋，它以前所没有的决心和气势完成了对艺术的创新与变革。
二、德国新表现主义对中国绘画艺术的影响
德国新表现主义传入中国起始于20世纪80年代。随着我国文化专制制度的取消，我国的文化艺术氛围达到了一个崭新的时期。而德国新表现主义艺术著作等在这个时候便传入了中国，这为当时中国艺术家找到了情感宣泄的途径，同时也为压抑了很久的艺术思想打开了灵感的缺口。德国新表现主义这种全新的创作艺术手法以及新颖的创作理念给当时中国的艺术家提供了很好的借鉴，使得当时的很多艺术家摒弃了传统绘画艺术的“以形写形”的创作方式，绘画艺术创作当中逐渐增添了许多德国新表现主义的因素。随着我国艺术要高度的不断提升，德国新表现主义在中国不断传播，越来越广泛。20世纪90年代是德国新表现主义在中国发展最为快速的一个时期，在这种新型的艺术创作形式的推动下，德国新表现主义在中国的题材主要体现为对社会现实的批判，并且更加的注意人文精神，强调的是一种“以人为本”的理念，追求的是更高层次的精神上的向往。中国的绘画艺术受到了德国新表现主义创作艺术表现方式、表现手法和创作的素材等方面的影响，中国油画的有关创作与德国新表现主义相差无几。中国的油画在创作的过程当中虽然在创作方式上借鉴了德国新表现主义，但是中国油画的创作并不是照搬德国新表现主义，而是通过中国的艺术家们不断的变通，不断取舍与总结归纳，探索出来的一种有中国特的新表现主义创作方式，他有机结合了中国的本土元素与西方绘画艺术元素的精华，是一种对艺术阐述的全新的方式。
（一）德国新表现主义对中国绘画艺术表现形式的影响
自从德国的新表现主义绘画艺术在中国传播以后，中国油画创作的过程不仅吸收了其优秀的表现形式，并且还对中国传统绘画艺术表现因素以及绘画相关理论进行了保留，中国油画创作与德国新表现主义有着紧密的关系。德国新表现主义对中国绘画艺术表现形式的影响主要体现在观念表现形式、写意表现形式以及意念表现形式三个方面。首先是观念表现形式。德国新表现主义的艺术家通常是以政治背景以及历史文化为依托来作为艺术作品的表现形式。以德国新表现主义作家基弗的《占领》等一系列的作品为例，基弗采用纯粹的军礼符号来表现纳粹主义者们的狂欢，将自己与民族的灵魂带到沉重的历史之中去。他的这种艺术表现形式具有浓重的色彩观念。这也是德国新表现主义艺术家们共同带有的特点。中国新表现主义绘画创作虽然很大程度上受到了德国新表现主义的影响，但也有不同之处，中国新表现主义在形式上对德国新表现主义艺术形式进行了吸收、归纳与转换化。以中国新表现主义艺术家马路为例，虽然受德国新表现主义的影响，但其艺术作品与德国新表现主义却有着很大的区别，马路的作品通常带有象征意义，这与德国新表现主义的观念形式有着较大差异。其次是写意表现形式。德国新表现主义注重油画的写意性，主张以情感作为出发点，把表现神韵作为出发点，对事物的本身并不去做过多的表现，而是通过简单的笔画去触动人们的内心深处，主要以历史题材为表现形式。这是德国新表现主义的另一个特征。中国新表现主义绘画也借鉴了德国新表现主义这种写意的表现形式。比如我国新表现主义艺术家贾涤的作品《贪婪的季节》便是这种表现形式，他并没有从历史方面着手创作，而是借景抒情，抒发自己内心的感受。但是，中国的新表现主义与德国新表现主义不同的地方是中国的表现主义不再以宣泄历史为主，而是表现出了一种对生活的热爱。最后是意念表现形式。意念表现形式是写意与观念表现形式的综合。不同的时期、不同的流派都有着不同的意念表现形式，德国新表现主义绘画艺术也不例外。德国新表现主义绘画有些处处渗透着对历史和文化的思考，表现出一种忧郁之美，有些画面则表现出一种对人性的思考。中国新表现主义绘画明显受到了德国新表现主义绘画艺术的影响，但在意念形式上却蕴含了一种中国特色的表现形式。中国的油画艺术通过对景物的塑造达到表现主题的效果。
（二）德国新表现主义对中国绘画艺术风格的影响
德国的新表现主义绘画艺术是20世纪80年代产生的一个全新的艺术运动，它以打破传统的胆识、神话一般的内容、反派的图像以及宏伟的画面为主要特点。德国新表现主义艺术家以粗俗和陈旧的意向作为手段来表现全新的艺术内容，以反派的形态摆脱传统的束缚，大胆的运用象征以及符号等一切现代主义所限制的手法来表现绘画艺术。稻草、灰土等非常规的绘画素材大量的运用在新表现主义绘画艺术当中去。中国新表现主义绘画家均不同程度的借鉴了德国心表现主义绘画的艺术风格，极大丰富了中国绘画的艺术风格。比如我国新表现主义艺术家陈曦，极大程度的受德国新表现主义的影响与启迪，他在创作过程中紧扣变现实质，初步形成了自己的绘画艺术风格，他的艺术作品强烈表现出了高视点、大面积色彩对比，色彩比较明快，笔触较为奔放，他的绘画艺术风格便吸收与借鉴了德国新表现主义的艺术风格。另外，中国新表现主义艺术家马路的绘画艺术风格很大程度的受到了德国新表现主义的影响，同时将德国新表现主义绘画艺术理论运用到实际当中去，形成了自己特有的艺术风格。
三、德国新表现主义影响中国绘画艺术的原因
德国新表现主义影响中国绘画艺术的原因一方面与中国当时的历史背景有关。在德国新表现主义传入中国之前，中国正处于改革开放的初期，这个时期的青年艺术家追求的是一种思想上的解放，德国新表现艺术传入中国以后对中国的艺术家产生了巨大的影响。新的艺术表现手法很快被中国的艺术家所接受，在他们创作的过程当中不再拘泥于自然世界，追求的是一种颜色的多变性以及视觉的冲击性。这一时期，中国的绘画艺术面临着某种原创性力量的枯竭，同时也恰逢85新潮迫切需要改革。另一方面，德国新表现主义绘画艺术为中国的艺术家所向往。德国新表现主义绘画艺术所表现的主题、艺术形式都深深的吸引了中国艺术家，德国新表现主义的表现形式与中国传统绘画的写意性又是相通的。所以德国新表现主义出入中国之后很快被中国的艺术家所借鉴，对中国的绘画艺术产生了重要影响。
四、总结
德国新表现主义绘画艺术开启了一个全新的绘画艺术风格，强调艺术的表现性与审美性的有机结合，对中国的绘画艺术产生了重大影响。中国绘画艺术结合自身传统绘画艺术的特点，借鉴了德国新表现主义的绘画艺术表现形式，丰富和发展了我国的绘画艺术。
作者：熊金华 单位：周口师范学院